«В» значит «Вендетта». А «З» значит «Зорро». В то же время, «С» означает «Супермен», «Т» — «Топпер», уши на желтом фоне означают «Бэтмен», а «МЧС» на борту фургончика у вашего подъезда означает, что нихрена хорошего. «П» означает «Пиздец». Именно так стоило назвать этот фильм, из штанов выпрыгивающий, но так и не дотянувшийся ни до «Маски Зорро», ни до «Эквилибриума», ни до любого другого фильма хоть сколько-нибудь схожей тематики. А ведь затравка была такой многообещающей: Хьюго Вивинг, знаменитый агент Смит; Стивен Ри («Мушкетер») и Стивен Фрай («Дживс и Вустер»), которым я обрадовался, словно старым знакомым; Джон Херт, так славно запомнившийся по «Ключу от всех дверей» и одной из серий про потного Гарри… Да плюс еще сценарий прямиком от братьев Вачовски… Под таким соусом даже Натали Портман можно было стерпеть, но… Варенье и пельмени вкусны, но по отдельности. Если их смешать, получится говно. Беда создателей в том, что они не смогли (или не захотели) этого вовремя понять. Зато понял Алан Мур, автор одноименного романа, отказался как от гонорара за экранизацию, так и от любого упоминания в титрах — наученный горьким опытом столь же отвратительной постановки «Лиги выдающихся джентльменов», старик мудро решил не наступать дважды на одни и те же грабли. С тех пор его имя в связи с «V» мацают только посвященные. Теперь вот и мы с вами… Итак, Великобритания. Но не просто Великобритания, а страна в мире, где фашизм в свое время одержал победу, США распались и голодают, а что стало с Россией — непонятно. 2003-й год этой альтернативной истории Туманный Альбион встретил без королевы, зато в полном тоталитаризме, нацизме и прочем нехорошем изме. Геев и лесбиянок, инвалидов и больных, умалишенных и болельщиков «Челси» повсеместно арестовывают, свозят в концентрационные лагеря, где подвергают жутким опытам. Остальные тихо сидят перед телевизором, смотрят одобренные цензурой программы и боятся нос высунуть из дома после 11 часов вечера, когда по всей Англии начинает действовать комендантский час. Шляться по Сохо после 11 PM могут только агенты Службы Безопасности, взбалмошные юные дурочки и некто в шляпе, черном плаще и белой маске на всю ширину лица. Он — единственный защитник обездоленных, убогих и прокаженных в этой Богом забытой стране. Он не боится ни гбистов, ни пуль врага, ни коровьего бешенства. Он — «V» и в доказательство этому всегда высекает на стенах близ своего очередного подвига галочку длинным ножом.
Все мы видели или выросли на фильмах с таким титаном кинопрома как Жан-Клод Ван Дамм. Совсем молодым он приехал из Брюсселя в Голливуд, где и начал актерскую карьеру. Ну, актерскую - это сильно сказано. Он начал сниматься в боевиках. Кровавый спорт, В поисках приключений, Двойной удар, Универсальный солдат, Уличный Боец и многие другие. Но вот, ему уже 47. Он стар, не так быстр, не так высоко прыгает, а его знаменитая шишка достигла поистине неадекватных размеров. Он никому не нужен. Его заставляют ездить сниматься в Болгарию. У него проблемы с женой, плавно перерастающие в развод, он пьет (ну все слышали о том, как он в дерево въехал, да?), куча долгов... Грустно, в общем. Жан-Клод устал. Он едет домой, в Бельгию, чтобы просто отдохнуть от всего, потому что даже роль в последнем фильме у него забрали в пользу Стивена Сигала ("Он обещал состричь хвост! Да, это удар ниже пояса"). Ему звонит его агент, напоминая о том, что нужно внести взнос на оплату судебных издержек, ради чего Ван Дамм идет на почту переводить деньги. И тут-то все и начинается. Этот почтовый терминал оказывается захвачен террористами, взявшими весь персонал и неудачливых клиентов в заложники. Одна проблема. Преступники далеко не дураки и прекрасно осознают, что спихнуть всю вину на Ван Дамма и быстро скрыться под шумок - это их золотой шанс. Но атмосфера кинематографа старых времен, которую Жан-Клод несет с собой всюду, оказывается бессильна перед невыносимой жестокостью бытия. Это, кстати, очень характерно показано в предпоследней сцене фильма.
Есть такая всем известная истинишка, что в момент страха, или в предсмертный момент вся жизнь проносится перед глазами. И, смотря на нее, мы делаем себе оценку. Что смогли, что нет. Что правильно, что не правильно. Что что, а что где. Субъективную, конечно же, оценку, но даем.
Вот и Октав, креативщик рекламного агентства «Росс энд Чототам», прыгнув с крыши небоскреба, задумывается и вспоминает, каким он был, какой он есть и что побудило его лететь сейчас с ускорением «же» к земле. Но тут, собственно, все просто. Жизнь его сломало расставание с девушкой по имени Софи. И это вкупе с наркотиками, поучениями в области рекламы от человека-фаната «хьюго босса», который имеет лишь сласть и прочие-прочие моменты. Сломали — не починишь. И вот, предсмертный момент настал и для Октава. Какой же вывод сделал он? Все покупается и все продается: любовь, искусство, планета Земля, вы, я. Особенно я.
Уж сколько раз твердили миру: Люди! Будьте осторожны! Не жрите незнакомые грибы, не пейте дурно пахнущую воду, не ешьте желтый снег, не стойте на сквозняке, не выходите в дождливую погоду без галош! Все без толку… В киноверсиях разных времен и народов, как я уже когда-то говорил, Земля не раз подвергалась атакам различных вирусов, болезней, мутаций и прочих бактерий. Они, вирусы, прилетали к нам извне, вырывались из секретных лабораторий, заносились террористами… Но даже неоднократное абсолютное истребление так, увы, и не научило человека с должным пиететом обращаться с бациллой Эбола и инфузориями-туфельками.
Роланд Эммерих любит фильмы-катастрофы. День независимости же тот же фильм-катастрофа, ну? А еще Эммерих - единственный "выживший" в большом кино из всего состава Универсального Солдата. Роланду Эммериху перед началом съемок этого фильма (как раз, как обмывали Послезавтра) сказали 2 числа. Первое - 2012. Второе 225000000. И Роланд начал творить и натворил он бед на душу человечества небезгрешную. Вообще, соль в чем. Все же в курсе, что "вечный" календарь Майя трагически обрывается аккурат 21 декабря 2012 года по нашему летоисчислению. Там что-то про уход цивилизации и ее смерть и всякое такое. Интересно, ведь если они имели ввиду себя, то не внесли решающей коррективы в виде испанских колонизаторов. Но не о них речь. Есть еще такая бабка Ванга, тоже много чего напредсказывавшая на эту дату. И так далее и тому подобное. Короче, паника уже сейчас достигла уровня паники октября 1999 года (если вы поняли о чем я говорю). И под это дело отгребли бюджет, позвали "Творителя Разрушения" и величественным жестом сказали снимать.
«Не парься, Андрюха!» — цитата из к/ф «1612» (старослав.)
Спасая Караваева от просмотра очередного извержения российского кинематографа и, поддавшись милому сердцу рыжему цвету обложки, я был замечен за просмотром «1612» Нет смысла говорить об исторической достоверности фильма, о перевранности событий, о том, что бляхи ремней польских гусар на полтона отличаются от блях ремней польских гусар, подробно описанных в трудах по истории и, следовательно, фильм — говно. Историческая достоверность есть только в документальных фильмах бибиси. Фильм, на самом деле, не про это. А кино-то забавное. Трудно, говорить о жанре этого фильма. Народ везде обсирает картину по причине натянутости вышеуказанной историчности, другой же народ радуется красивой картинке и веселым похождениям бурлака.
Когда к удачному фильму начинают продолжения, да ещё не одно, то, как правило, все последующие части оказываются менее интересными, что не означает плохими. В случае с «Друзьями Оушена» это правило однозначно подтверждается. Чем в первую очередь притягивают к себе все эти фильмы? Разумеется созвездием актёров и сюжетом…
Насчёт актёров и в третей части всё в порядке. Здесь мы увидим всех звёзд мужского пола, перекочевавших из первых 2-х фильмов. Хотя, как мне кажется, участие некоторых из них было излишне. Например, участие в фильме персонажа Франсуа Тулура, в исполнении Винсана Касселя, на мой взгляд, самым наглым образом «притянуто за уши». Об актёрах, я продолжу чуть позже, а сейчас пару слов о сюжете…
А все-таки они нас боятся! Ну а почему нет, в самом деле? Наши дедушки и папы изрядно поработали, чтобы сегодня немытая Россия, помимо нефтяных олигархов и перспективных газовых запасов, имела еще и главное — барахлящий, скрипущий, кое-как работающий, но вполне дееспособный ядреный щит, способный устроить тотальный апокалипиздец любому, кто посмеет на нас напасть. «Любой» — каждый понимает, что это США. Опять же, каждый понимает, что в войне с США, не приведи Господь таковую, шансов у нас мало. Но то, что, погибая, мы таки сумеем поднасрать оккупантам и всем остальным до кучи — факт. И об этом знают. В том числе — в пресловутых США.
Привет, с вами снова я. Нынче не выспавшийся из-за ночного просмотра фильма «Ангел-А» от режиссера Люка Бессона, о котором и пойдет сегодня речь, и душевных бесед с вокалистом нашей группы (List of TV Shows) Shot in Las Vegas, я все же собрался с силами поведать о вышеназванной картине. Потому что она того стоит. Многие знают Люка Бессона как создателя «Никиты», «Леона», «Пятого элемента». Еще знают как сценариста и продюсера серий «Такси», «Перевозчика». Отличные и успешные фильмы, наполненные действием, какие-то более комедийные, другие более трагичные. И картина «Ангел-А» для меня, привыкшего к боевикам Бессона, стала интересным открытием.
Привет, друзья, с вами Сэлф! Неделю назад (на момент написания текста) на российские экраны вышел первый фильм новой трилогии режиссера Питера Джексона “Хоббит: нежданное путешествие”. Нам была обещаная натуральная трехмерность, сверхвысокая четкость — благодаря двойному количеству кадров ежесекундно — и, конечно же, захватывающая история. Что мы получили? Отвечу по существу.
